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《法治周末》記者 王京仔

“直播翻唱走紅背后的侵權(quán)陷阱”主題沙龍與談嘉賓合影。

不到兩周賬號漲粉千萬，直播觀看人數(shù)達(dá)數(shù)千萬，開啟全國巡演……這一次，流量的風(fēng)吹向了山東省菏澤市的網(wǎng)紅“郭有才”。

郭有才的火爆“出圈”源于翻唱一首90年代的歌曲《諾言》，老歌翻唱帶來流量密碼的同時，關(guān)于其翻唱行為是否侵權(quán)的爭議之聲也越來越高。

近年來，在直播間欣賞網(wǎng)絡(luò)主播翻唱“經(jīng)典老歌”“抖音熱曲”成為公眾常見的娛樂形式，與直播翻唱相伴而來的侵權(quán)問題也頻繁發(fā)生。

6月28日，高文律師事務(wù)所和北京市文化娛樂法學(xué)會聯(lián)合主辦“直播翻唱走紅背后的侵權(quán)陷阱”主題沙龍活動。北京市文化娛樂法學(xué)會副秘書長曹萌、北京市文化娛樂法學(xué)會演出法律專業(yè)委員會主任喬春出席活動并致辭，來自法律、音樂、演藝、演出、互聯(lián)網(wǎng)等多個領(lǐng)域的專家學(xué)者和行業(yè)代表，深入探討了直播翻唱背后的法律問題及行業(yè)實(shí)踐。

直播翻唱可能侵犯哪些權(quán)利

“直播翻唱需要取得授權(quán)的情景”“直播翻唱需要取得哪些授權(quán)”“直播翻唱網(wǎng)絡(luò)平臺是否承擔(dān)責(zé)任”“直播翻唱被訴侵權(quán)的后果是什么”“AI主播的翻唱是否侵權(quán)”……高文律師事務(wù)所顧問、律師馮俊玲作為會議主持人，向大家介紹了高文律師事務(wù)所的基本情況以及高文文娛法系列沙龍的專業(yè)化品牌建設(shè)，在隆重介紹本次沙龍的特邀嘉賓并對到場來賓表示歡迎后，她以一系列問題展開思考，引入本次沙龍的議題。

隨后，高文律師事務(wù)所合伙人、北京市文化娛樂法學(xué)會演出法律專業(yè)委員會副主任劉曉慶作為圓桌對話主持人，邀請中央民族大學(xué)副教授、中國法學(xué)會知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)研究會理事熊文聰，騰訊音樂版權(quán)合規(guī)總監(jiān)黃潔，阿里影業(yè)集團(tuán)合規(guī)&法務(wù)部高級法務(wù)總監(jiān)楊宸，抖音直播法務(wù)負(fù)責(zé)人李健，摩登天空法務(wù)總監(jiān)史海欣就上述問題進(jìn)行深度對話。

“直播翻唱涉及到著作權(quán)，這不是一個‘一刀切’的問題。”熊文聰從學(xué)術(shù)角度探討了直播翻唱行為的定義及定性，強(qiáng)調(diào)合理使用和商業(yè)運(yùn)作之間的界限。對于被認(rèn)定侵權(quán)的直播翻唱行為，熊文聰指出該行為侵犯的是表演權(quán)，并詳細(xì)解釋了表演權(quán)與廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)之間的區(qū)分關(guān)系。

熊文聰解釋，表演權(quán)并沒有限制必須是短距離的現(xiàn)場，表演包含活表演和機(jī)械表演兩類?；畋硌菔侨送ㄟ^嗓音或樂器對音樂作品進(jìn)行表演，機(jī)械表演則是通過設(shè)備將錄制好的音樂作品進(jìn)行現(xiàn)場播放。直播時，如果主播自己不唱，而用擴(kuò)音設(shè)備播放音樂就屬于機(jī)械表演范疇；如果主播自己翻唱就屬于活表演范疇，但都屬于表演權(quán)范疇，而不是他項(xiàng)權(quán)。翻唱有著主播對詞曲作品的個人理解，有獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，可能會演繹出新作品，只有表演權(quán)才能合理涵蓋這種演繹行為。

在劉曉慶看來，熊文聰認(rèn)為直播現(xiàn)場表演更靠近表演權(quán)的觀點(diǎn)帶來了新的思考，一直以來，大家都把直播形式劃分到廣播權(quán)范疇，但不同場景下的直播可能侵犯的權(quán)利不同。她以郭有才為例，列舉了三種場景下的權(quán)利范疇：在菏澤南站面對無數(shù)粉絲進(jìn)行表演，屬于表演權(quán)；在抖音開設(shè)賬號對表演場景進(jìn)行直播，則屬于廣播權(quán)；演唱完后，將錄制的新作品在各大直播、短視頻平臺傳播，則涉及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

音樂著作權(quán)授權(quán)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

“在與知名主播進(jìn)行深度合作的特殊案例之外，一般的主播來到平臺開設(shè)賬號進(jìn)行直播，平臺會為主播和看播的用戶提供一套技術(shù)方案，包括直播打賞、用戶付費(fèi)服務(wù)、安全審核等。正常情況下，主播可以自行選擇直播內(nèi)容，平臺不會干預(yù)。”李健介紹了抖音平臺的直播業(yè)務(wù)模式，分享了主播翻唱場景下、主播作為音樂使用者和直播平臺作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的法律責(zé)任的差異。

黃潔介紹了騰訊音樂的綜合音樂平臺業(yè)務(wù)類型，向大家分享流媒體、直播、直播回看等多個場景下授權(quán)范圍的差異。她強(qiáng)調(diào)，直播業(yè)務(wù)中獲取所有必要版權(quán)的重要性，并分享了騰訊音樂與各大版權(quán)方合作的經(jīng)驗(yàn)。

楊宸從實(shí)踐角度，分享了線下和線上演唱會的版權(quán)治理經(jīng)驗(yàn)。在她看來，演出場景中主辦方不僅需要向詞曲作者、錄音錄像制作者獲得廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等常規(guī)權(quán)利，根據(jù)演出時音樂所匹配的熒幕畫面，部分情況下主辦方還需獲得影音同步權(quán)等多重版權(quán)。

史海欣則介紹了摩登天空在獨(dú)立音樂人版權(quán)管理方面的經(jīng)驗(yàn)，分享了綜藝節(jié)目合作中對表演者權(quán)、錄音錄像制作者權(quán)等版權(quán)治理方案，并談到大陸、港臺與海外在授權(quán)流程中的區(qū)別。

馮俊玲告訴《法治周末》記者，音樂著作權(quán)及其授權(quán)是個相對復(fù)雜的領(lǐng)域，授權(quán)人可能涉及詞作者、曲作者、錄音錄像制作者、音著協(xié)、音集協(xié)等，授權(quán)權(quán)利可能涉及廣播權(quán)、表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等，因此在取得授權(quán)時需要根據(jù)擬使用的場景和方式具體分析需要從哪些權(quán)利人處獲得哪些權(quán)利。

“隨著直播技術(shù)的發(fā)展，主播們通過創(chuàng)造豐富多樣的娛樂內(nèi)容，在文化傳播方面發(fā)揮更大的社會價值。”劉曉慶強(qiáng)調(diào)，但同時，也要關(guān)注直播行業(yè)的規(guī)范化發(fā)展，尊重和保護(hù)著作權(quán)人的智力成果，在法律規(guī)定的合理使用范疇之外，需要構(gòu)建一套快速有效的授權(quán)機(jī)制，讓直播行業(yè)更加有序健康的發(fā)展，讓文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮。