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《你好檢察官》電視劇海報(bào)。

檢察制度底蘊(yùn)深厚，檢察事業(yè)蓬勃發(fā)展，檢察故事樸實(shí)感人。就檢察題材的電視劇而言，要講好檢察官平凡而偉大的人生故事、講好檢察官如何依法審慎對(duì)待別人人生的故事，還有非常廣闊的空間

鐘晉

《你好檢察官》詳細(xì)刻畫了姜文靜、嚴(yán)律、潘曉離等青年檢察官們的成長(zhǎng)經(jīng)歷。該劇總共45集，有充足的時(shí)間講好檢察故事。

但劇集時(shí)長(zhǎng)像是一把“雙刃劍”，用之不當(dāng)則兩受其害。從以往《人民的名義（共52集）》等優(yōu)秀法政類長(zhǎng)劇的成功先例來看，或有幾個(gè)基本要素是成功劇制所必須具備的——

一是劇本精良。劇情邏輯嚴(yán)密、敘事張弛有度，主線一以貫之、副線支撐有力。

二是演技高超。角色緊貼實(shí)際、表演神形兼?zhèn)?，演員駕馭力強(qiáng)、塑型水到渠成。

三是尺度精準(zhǔn)。藝術(shù)高于生活、決不脫離生活，讓法政題材類作品能夠雅俗共賞的度實(shí)難把握。

有人說，該劇頗有韓劇《檢察官公主》的影子，是職場(chǎng)的青春偶像劇而非政法題材正劇，女主角仍是穿上制服的“公主”。究竟是偏“偶像氣質(zhì)”，還是偏“檢察氣質(zhì)”？也許仁者見仁、智者見智。畢竟，“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。

講好檢察故事的一片赤誠(chéng)

該劇契合司法改革大背景下，檢察機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)型發(fā)展的業(yè)務(wù)種類和部門分工。通過設(shè)計(jì)“新人輪崗”制度，該劇全流程、全鏈條展現(xiàn)檢察機(jī)關(guān)的法律職責(zé)。

讓姜文靜等人輪流從事審查批捕、提起公訴、刑罰執(zhí)行監(jiān)督、未成年人檢察等業(yè)務(wù)工作，并承擔(dān)“誰執(zhí)法誰普法”、開設(shè)“微信公眾號(hào)”等綜合普法職責(zé)，實(shí)現(xiàn)了檢察工作諸多重要環(huán)節(jié)的全景展示、無縫銜接。此種主角身份職責(zé)的自然轉(zhuǎn)換，可謂相當(dāng)討巧。

劇情取材于檢察機(jī)關(guān)的諸多真實(shí)案件，聚焦社會(huì)關(guān)切、現(xiàn)實(shí)頻發(fā)的典型案例，如校園霸凌、電信詐騙、非法集資、地下錢莊、高利貸、虛假訴訟等熱點(diǎn)話題。

該劇相關(guān)背景報(bào)道稱，檢察機(jī)關(guān)也大力協(xié)助創(chuàng)作和輔助把關(guān)，深度挖掘司法實(shí)踐中的疑點(diǎn)、難點(diǎn)、痛點(diǎn)和亮點(diǎn)，力求把檢察人物刻畫得更加真實(shí)可信、把檢察工作展現(xiàn)得更加生動(dòng)形象，以有效提升檢察影視作品的寫實(shí)感、時(shí)代感。

從臺(tái)詞設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)來看，應(yīng)是經(jīng)過專業(yè)人士精心雕琢。演員對(duì)于專業(yè)術(shù)語的流暢表達(dá)，也足以證明她們對(duì)劇本下過一番功夫，對(duì)檢察工作應(yīng)有一定的體驗(yàn)和感悟。

檢察機(jī)關(guān)也許無法忽略優(yōu)秀影視作品對(duì)檢察公眾形象的強(qiáng)大加持作用。1986年，派拉蒙影業(yè)公司拍攝的空軍題材主旋律勵(lì)志電影《壯志凌云》，曾在美國(guó)國(guó)內(nèi)掀起一波青年參軍熱潮。《人民的名義》等作品大獲成功，為樹立檢察機(jī)關(guān)的光輝形象起到了難以忽略的作用。

劇里劇外的檢察官人生

女主角姜文靜不僅是白富美，還是法大高材生，有過目不忘的本領(lǐng)。為了維護(hù)公平正義，不顧其母“霸道總裁”馬姍姍的堅(jiān)決反對(duì)，毅然選擇了檢察職業(yè)。

男主角任天宇不僅是高富帥、海歸精英，還身負(fù)血海深仇。而姜文靜恰恰是“疑似仇人”姜元的女兒。

姜文靜、任天宇這對(duì)男女主的愛情戲，毫不意外地占據(jù)了很大戲份。而任天宇所在律所的股東林薇薇，早已把任天宇視為“獵物”?？梢?，兩情相悅或兩情糾結(jié)必生“三角”插曲的鐵律，在本劇中也未打破。

如任天宇的助理祝瑾與姜文靜的同事嚴(yán)律，本是歷盡艱辛才化解關(guān)于兄長(zhǎng)祝飛意外犧牲的誤會(huì)，結(jié)果祝瑾前男友又從獄中出來橫生枝節(jié)。

又如俞凱茵檢察官單戀師兄尹川檢察官多年，盡管尹川離婚后仍拒人于千里之外，俞凱茵還是不惜常年單身等待并充任尹川女兒的干媽?？芍型揪褂?/span>“鮮肉”明星葉澤死心塌地追求檢察官大姐姐，讓尹川心中五味雜陳。

無論是姜文靜的“公主”光環(huán)，還是任天宇的“基督山伯爵”氣場(chǎng)；無論是嚴(yán)律的特種兵戰(zhàn)力，還是潘曉離的“黑客”技能；無論是“富二代”閨蜜姚珍的天真任性，還是祝瑾作為律師助理探查各方隱秘的調(diào)查能力，好像這些現(xiàn)象都與大多數(shù)人所處的平凡世界距離太遠(yuǎn)。

其實(shí)，相比電視劇，在檢察官的現(xiàn)實(shí)人生里，會(huì)有更多的“煙火氣息”。該劇中除了情感糾葛與加班辛勞，或許看不到太多檢察官們生活的憂慮。當(dāng)豐滿的理想遭遇骨感的現(xiàn)實(shí)，檢察官們需要守住職業(yè)底線、抵擋各種誘惑，堅(jiān)守捍衛(wèi)公平正義的使命。

年輕檢察官在案件磨礪中成長(zhǎng)

本劇穿插的案例沖突和庭審焦點(diǎn)，的確耐人尋味。

檢察官辦案，也是辦他人的人生！每一個(gè)案件，改變了當(dāng)事人的命運(yùn)，也影響了辦案人的內(nèi)心。

母親心生絕望，攜子投河被人救起后，是否要以犯罪追究刑事責(zé)任？

兒子交不起母親在重癥監(jiān)護(hù)室的高昂費(fèi)用，侵入醫(yī)院繳費(fèi)系統(tǒng)將賬戶信息改為“已繳費(fèi)”，究竟要以何種罪名處罰、處罰輕重如何把握？

高利貸團(tuán)伙殺死數(shù)名欠債者，但查找不到尸體，能否順利起訴定罪？

有的犯罪團(tuán)伙反偵查能力極強(qiáng)，事先串通并設(shè)計(jì)“煙幕彈”，故意供述一個(gè)虛假的“犯罪故事”迷惑警方、消耗辦案時(shí)間，能否找到應(yīng)對(duì)之策？

充滿朝氣的檢察官們，就是在這樣的案件磨礪中不斷成長(zhǎng)。

該劇是男女主“雙線”敘事：一條主線是姜文靜與檢察同仁相伴成長(zhǎng)、捍衛(wèi)公平正義的經(jīng)歷，另一條主線是任天宇和當(dāng)事人斗智斗勇、默默找尋仇家的過程，而情感糾葛成為了讓雙方產(chǎn)生戲劇沖突的催化劑。

劇中，律師任天宇為了獲取魏清明的信任不擇手段為其爭(zhēng)取孩子撫養(yǎng)權(quán)，指責(zé)其前妻鐘穎患有精神疾病并在庭上有意激怒她。而任天宇的良心救贖方式，竟然是幼稚地將律師費(fèi)贈(zèng)與失去孩子的鐘穎，這份“好心”顯然不可能被這位母親所接受。

而老前輩尹川為查清電詐犯罪人員鏈條，竟然讓“菜鳥”姜文靜單獨(dú)接見嫌犯，并縱容其因“心軟”而違規(guī)向嫌犯出借手機(jī)。雖然事后尹川主動(dòng)承擔(dān)處分、這通電話也“釣魚”成功，但這種方式明顯有違辦案程序，也可能讓職場(chǎng)新人心有余悸。

此外，劇中多處由初入職場(chǎng)的檢察官助理在法庭上慷慨陳詞，為主履行指控、答辯等公訴職責(zé)，尹川等員額檢察官僅在旁充當(dāng)配角。在筆者看來，這顯然不符合司法責(zé)任制的要求，估計(jì)是為“女主”增加戲份而為之。

展示“檢察形象”的多重維度

從大眾認(rèn)知程度來看，檢察并不及公安、法院那樣被人熟知，故有人將“檢察”二字寫做“檢查”，也有人詢問“檢察院”是檢查什么的。

當(dāng)前檢察機(jī)關(guān)的“四大檢察”“十大業(yè)務(wù)”，老百姓們了解不多。所以，檢察機(jī)關(guān)需要主動(dòng)履行“誰執(zhí)法誰普法”的職責(zé)，讓民眾熟悉檢察工作和檢察官，讓民眾感受法律監(jiān)督機(jī)關(guān)在法治社會(huì)中的地位和作用，而影視作品未嘗不是一個(gè)極佳的宣傳渠道。從該劇的風(fēng)格來看，應(yīng)該能夠吸引許多年輕觀眾群體關(guān)注、了解檢察工作和檢察官。

值得一提的是，檢察歷史長(zhǎng)河中，有許多耐人尋味的往事。從法史淵源來看，近代檢察制度最先在法德兩國(guó)確立，皆屬革命風(fēng)潮及啟蒙時(shí)代產(chǎn)物，故有“革命之子”及“啟蒙遺產(chǎn)”的雅號(hào)。

革命者創(chuàng)立檢察制度的目的主要有三：

一是廢除糾問式訴訟，將法官擁有的主動(dòng)糾問職權(quán)交檢察官行使，由檢察官主導(dǎo)偵查并出任控方、決定是否提起公訴，通過分權(quán)制衡形成法官與檢察官的彼此節(jié)制，以確保刑事司法的客觀公正。

二是監(jiān)督警察行為，通過檢察官監(jiān)督以杜絕警察濫權(quán)，防止國(guó)家滑入“警察國(guó)”的深淵。

三是充當(dāng)法律守護(hù)人，檢察官既保護(hù)刑事被告免于法官的擅斷，亦要保護(hù)其免于警察之恣意。其深厚的歷史淵源，可謂影視創(chuàng)作素材的富礦。

中國(guó)清末修律時(shí)，通過日本輾轉(zhuǎn)仿效歐陸而始設(shè)檢察廳，“檢察官”一詞等便是經(jīng)由日本移植而來。1910年，刑事訴訟律草案擬定后，修律大臣沈家本在呈報(bào)朝廷的奏章中亦稱：“犯罪行為與私法上之不法行為有別。不法行為不過害及私人之利益，而犯罪行為無不害及國(guó)家之公安。公訴即實(shí)行刑罰權(quán)以維持國(guó)家公安者也，非如私訴之權(quán)為私人而設(shè)，故提起之權(quán)，應(yīng)專屬于代表國(guó)家之檢察官?！?/span>

盡管中國(guó)檢察制度是清末改革的“舶來品”，引入僅百年歷史，其間還經(jīng)歷軍閥內(nèi)亂、外寇入侵、政治浩劫等諸多風(fēng)雨，但其歷史進(jìn)程中自有其精彩故事。

即使在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，亦有檢察機(jī)關(guān)辦理的紅色經(jīng)典案例。如1937年，陜甘寧邊區(qū)高等法院審判的“黃克功案”。

上世紀(jì)六七十年代，檢察制度發(fā)展經(jīng)歷過一段曲折，檢察制度茁壯成長(zhǎng)之“芳齡”應(yīng)是改革開放以來的數(shù)十年。檢察機(jī)關(guān)自1978年恢復(fù)重建以來，作為憲法確立的國(guó)家法律監(jiān)督機(jī)關(guān)，為中國(guó)特色社會(huì)主義法治建設(shè)作出了卓越貢獻(xiàn)。

總而言之，檢察制度底蘊(yùn)深厚，檢察事業(yè)蓬勃發(fā)展，檢察故事樸實(shí)感人。就檢察題材的電視劇而言，要講好檢察官平凡而偉大的人生故事、講好檢察官如何依法審慎對(duì)待別人人生的故事，還有非常廣闊的空間。