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從女性視角出發(fā)，圍繞女性成長節(jié)點(diǎn)，將女性命運(yùn)與民法典所關(guān)聯(lián)的新法條有效對接。而這些，也成就了《我的聲音，喚你回頭》的內(nèi)在邏輯線索 

謝昕丹

2020年5月28日，一部具有重大時(shí)代意義的，同時(shí)也是我國第一部以“法典”命名的法律——《中華人民共和國民法典》通過。這一法治史上具有里程碑意義的事件，引起了青年作家李燕燕的強(qiáng)烈關(guān)注。

就像一只專給人們帶去美好、吉祥消息的報(bào)春燕，李燕燕的《我的聲音，喚你回頭——與民法典關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益故事》，為讀者們打開了民法典保護(hù)女性權(quán)益的一扇窗。透過它，那些與女性社會(huì)角色相伴而生的隱秘、幽微得以呈現(xiàn)在讀者眼前。

從書名來看，作者已經(jīng)作了文學(xué)性的開宗明義。李燕燕的初衷，想必是希望，民法典的強(qiáng)音能夠喚醒那些鮮有女性權(quán)益保護(hù)意識的群體，讓家庭、社會(huì)的隱匿角落也能響徹公平與正義的聲音。

一部民法典，凝聚了幾代人的夙愿，歷經(jīng)66年，終于讓理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。這部共7編1260條、涵蓋人們?nèi)粘７椒矫婷?、被稱為“社會(huì)生活的百科全書”的民法典，既體現(xiàn)了世易法移、法隨時(shí)遷的進(jìn)步，也凸顯了以人民為中心、法治共建共享的理念。

正因如此，作為“八五”普法的重要內(nèi)容，民法典的宣傳和推廣工作不限于法治工作者。法治文學(xué)，用生動(dòng)形象的文學(xué)語言講好法治故事、弘揚(yáng)法治理念自然也是一種普法的重要形式。

李燕燕的非虛構(gòu)書寫，關(guān)注到了與民法典關(guān)聯(lián)的女性權(quán)益，正是恰到好處地實(shí)踐了深入生活、扎根人民的文學(xué)創(chuàng)作的初心與使命。它通過真實(shí)且有意味的敘事方式，將采訪到的一個(gè)個(gè)典型案例進(jìn)行條分縷析后精準(zhǔn)對接，完成了一次文學(xué)普法的使命。

翻開《我的聲音，喚你回頭》，橫向看——九個(gè)故事，九宗罪。女性權(quán)益保護(hù)故事由此展開。從豆蔻少女的青春噩夢到中年老母親的雞肋婚姻，從職場女性的隱憂到全職太太的生活高壓，再從赤裸裸的家庭暴力到冷漠寡言的無性愛戀，從年邁母親的遺囑修正到養(yǎng)母的贍養(yǎng)煩惱，書中涉及女性繼承、名譽(yù)、隱私等權(quán)益的諸多方面。

所幸，隨著民法典的頒布施行，這些經(jīng)年甚至沉疴已久的侵權(quán)行為都已經(jīng)得到了法律的懲處與糾治。這些真實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)故事，作為案例，不只在李燕燕某位律師朋友的卷宗里具有典型性，在資深心理咨詢師湯朝千、陪審員謝樂曦那里，同樣具有病理學(xué)和社會(huì)學(xué)分析的價(jià)值。

在整合《我的聲音，喚你回頭》相關(guān)素材時(shí)，李燕燕并沒有被這些紛繁蕪雜的個(gè)案沖昏頭腦，而是俯身向下，專注地貼近這些“問題女性”，傾聽她們的真實(shí)故事。

同時(shí)，她又從個(gè)案中抽離，不為這些零碎與私密所干擾，依托法條找到同一型案例的差異，繼而形成敘事的張力，讓故事中有故事，個(gè)性中有共性，環(huán)環(huán)相扣間攸關(guān)宏旨。用她自己的話說，這就是“好的紀(jì)實(shí)（作品）應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)社會(huì)共識，同時(shí)不論題材大小，應(yīng)以個(gè)性視角找準(zhǔn)時(shí)代契合點(diǎn)”。

縱著看書中九個(gè)故事，讀者朋友們會(huì)不經(jīng)意間豁然開朗：這似乎藏著一個(gè)女人的一生，而不僅僅是多位女性的當(dāng)下?？吹竭@點(diǎn)的李燕燕，再來創(chuàng)作這部作品時(shí)，就不再是就案說案的局限于故事始末，而是懷揣著以案育人之心，讓筆下女性的命運(yùn)因法典獲得重生。當(dāng)然，這還借助了心理學(xué)和社會(huì)學(xué)的聯(lián)袂努力。

不妨說，這是一位青年作家的敏銳思辨，也是一名女性作家的得天獨(dú)厚。但看目錄的精心安排——

“誰來保護(hù)她”和“請不要再給我發(fā)‘晚安’”寫的是待字閨中的未婚少女的權(quán)益弱勢，隱私、名譽(yù)被漠視，遭遇性騷擾卻欲告無門。

“水面下的男孩”講述的是男尊女卑文化傳統(tǒng)下，農(nóng)村女性自出生起即被剝奪的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。

“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著你”“黑夜的猛獸”“我如果在他的懷中，該有多美”這三章，對已婚女性遭遇的家暴、性冷淡和無效婚姻作了細(xì)膩描述，同時(shí)，就民法典針對這些婚姻中所涉及的女性權(quán)益保護(hù)問題予以了權(quán)威釋義。

“全職太太的迷?！币徽聞t針對無職業(yè)女性失去婚姻后的財(cái)產(chǎn)補(bǔ)償問題提出了全新的見解。

最后兩章“母親的最后一份遺囑”和“忐忑不安的母親”，是對老年婦女如何適情且合法地看待子女的贍養(yǎng)和繼承問題作了文學(xué)性的詮釋。

可以說，李燕燕從女性視角出發(fā)，圍繞女性成長節(jié)點(diǎn)，將女性命運(yùn)與民法典所關(guān)聯(lián)的新法條有效對接。而這些，也成就了《我的聲音，喚你回頭》的內(nèi)在邏輯線索。